著作权转让一般是永久性的，但也可以是有期限的。有期限的著作权转让是指在保护期内，著作权转让给受让人一段时间后又回归原作者。
传统民法理论认为，转让是将所有权完全转移给受让人，是永久性的。如果著作权在一定期限内又回归原作者，实质上应该被视为许可使用而非转让。有期限的著作权转让正是著作权和物权之间的区别之一。物权是有形的，转让只能是永久性的。而著作权是无形的，与有形载体的产权是相互独立的。著作权的转让可以是全部的，也可以是部分的，当然也可以是有期限的。著作权的转让因为其无形性而显得格外灵活。
在1987年之前的诸草案中，都有有期限转让的条款。然而，在该年底的一次征求意见会上，一些民法学者认为有期限转让不符合民法原理，实质上是许可使用而非转让。尽管起草人以其他国家的成例为证，终未能说服他们保留该条款。最终，在草案中将该条款删除。郑成思教授认为这是一个遗憾的结局。
目前，我国存在许多有期限的著作权转让合同，与民法理论界的观点相似。在司法实践中，不论合同的名称是什么，只要有期限，就一律认定为著作权许可使用合同。然而，这种认定会带来很大的问题。如果有期限的著作权转让合同被视为著作权许可使用合同，那么该许可使用合同又被认定为专有许可使用合同。除了作品所有权之外，专有许可使用人（被许可人）可以全面对抗许可人。在这种情况下，有期限的著作权转让合同与著作权许可使用合同差别不大。然而，如果有期限的著作权转让合同最终被认定为非专有许可使用，那么二者之间就存在明显区别了。如果为转让，则受让人自然拥有全部实体权利和诉权；如果为非专有许可使用，则被许可使用人仅拥有非专有使用权，不仅无法对抗著作权人，甚至连第三方也无法对抗，诉权更是谈不上。这完全违背了合同签订者签订合同时的本意。
我国著作权法没有规定未来作品的著作权转让，但在实践中已经出现了转让未来作品著作权的合同。
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改编剧本的著作权归属问题，包括改编、翻译、注释、整理剧本的著作权归属，合作创作剧本的著作权归属，以及职务作品的著作权归属等。根据《著作权法》规定，著作权一般属于作者，但也有特殊规定。摘要需根据具体情况判断著作权归属，并遵循法律规定。
