1、对表演者权利主体即表演者的界定，理论界的认识并不一致，主要存在两个方面的问题：1、范畴界定。主体类型。
2、法律依据：
《中华人民共和国著作权法》第三十九条，表演者对其表演享有下列权利：
(一)表明表演者身份；
(二)保护表演形象不受歪曲；
(三)许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；
(四)许可他人录音录像，并获得报酬；
(五)许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬；
(六)许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。
被许可人以前款第(三)项至第(六)项规定的方式使用作品，还应当取得著作权人许可，并支付报酬
对表演者权利主体即表演者的界定，理论界的认识并不一致，主要存在两个方面的问题：
1、范畴界定。在广义上，表演者不仅包括对享有著作权的文学、艺术作品进行表演的人，同时也包括对公有领域内文学、艺术作品进行表演的人，以及进行非作品表演的人。在狭义上，表演者只包括那些文学、艺术作品进行表演的人，而不包括表演非文学艺术的人。
2、主体类型。邻接权意义上的表演者肯定为自然人，但能否为公司、企业或其它法人，则值得探讨。有学者认为，《罗马条约》所指的表演者只是自然人，不包括法人。但也有学者认为，表演者既可以自然人，也可以包括法人。他们是按照劳务合同提供表演的人，德国著作权法明文规定对从事表演的企业类似表演权的权利予以保护，对其表演的利用不仅需要得到表演者个人的同意，还需要得到企业的授权。
我国著作权法与上述两个公约以及世界上多数国家一样，将表演限定为是对作品的公开再现，而对非作品的再现则主要利用合同法或再现者在民法上的肖像权来进行保护。
作为邻接权保护对象的表演者的表演不应仅限于公开的表演，不公开的表演也应受保护。而且，依我国著作权法的规定，我国著作权法上的表演者不仅包括演员，还包括演出单位。但是对演员个人与演出单位之间以表演所产生的权利如何划分、所产生的利益冲突时，找不到法条加以调整。
版式设计专有权的相关内容。出版者对其出版的图书、期刊的版面设计享有专有使用权，有权许可或禁止他人使用。专有出版权是基于出版合同产生的权利，不是法定权利。对于报纸、杂志社来说，他们享有对著作权人投稿的先载权，在一定期限内未收到回复则可将作品投向其他出版
软件开发者在署名权方面的定义和范围，包括是否署名、署名形式等决定权，以及禁止侵犯署名权的法律措施。侵犯署名权的行为如未经同意将合作开发的软件单独署名或涂改他人署名等，将受到法律的制裁。软件开发者应采取法律手段维护自己的署名权，并尊重他人权利，共同推动
关于未经许可使用他人音乐作品是否构成侵权的问题。根据我国著作权法，个人学习、研究或欣赏目的使用已发表作品属于合理使用，但上传到互联网则构成侵权。现场表演需符合双免费原则，具体是否侵权取决于个案。合理使用需标明作者信息，不得侵犯版权持有人其他权益，并满
自建网站对他人作品的轻微修改行为可能构成侵犯著作权的行为。根据《中华人民共和国著作权法》的相关规定，列举了一系列侵犯著作权的行为，包括未经许可发表、篡改、剽窃他人作品等。作者强调，自建网站在涉及他人作品时应取得著作权人许可并支付相应报酬，否则可能承担
